一、武學之風不宜浮夸

近年來，無論是網上，還是網下，在與武學和佛道愛好者交流過程中，經常遇到這樣的現象：交談以引經據典為時尚，談佛，則必稱明心見性，遍索金剛、法華諸經；論道則老莊、參同、悟真并詳，洋洋灑灑，玄機酣暢。然于具體行功之法要精微，則語焉不詳，即便偶有涉及，也是靜坐冥想、大小周天、氣通中脈這些老三篇，一談便知缺乏傳承。每當論及道家吐納導引術、象形術等功法，則多有不屑，更有甚者，以其取法動物形意為低級，曰不究竟或斥為外道。

談及武學，遇到問題，往往不是深究其理，詳參其術，以“大道至簡”一句話掩蓋了許許多多的問題，懶人懶漢，使學問之風日益浮夸，不利于傳承和發(fā)展，深為嘆息！

現將本人經過習練、了解道家導引術、象形術后，對其理法、修煉宗旨的一些感受和個人觀點享與同道，以期拋磚引玉，正本清源，還先圣絕學以本來面目。

二、由法而入，拾級而上，次第而行

談這個問題之前，先聊一下修煉次第問題，簡單說就是程序問題。

不止是武學，佛道兩家、各門各派之途徑方法雖有不同，但正傳法門都講究個拾級而上、次第而修。禪宗雖有頓悟成佛之說，但你看看那幾位祖師的修煉之路，哪一個不是一路跋涉，飽含艱辛？六祖在見性之前，有擔柴舂米之形勞，見性之后，有藏身獵戶15年之苦修，豈僅僅是口頭禪、思維感悟所能竟其全功？

佛陀涅槃前垂訓，要“以戒為師”！緣何不言以經、論為師？實因空門之法，爰有次第，非戒無以攝心，非攝心無以生定，非定無以生慧，無慧，則難以正解經論所言之勝義。那些對羅漢、菩薩果位說的經，又豈是蕓蕓眾生所能一下子了悟的？道門有別于佛家顯教修持之處，在于既講究心性的磨練，又有以生理變化帶動心理變化的修持，講個性命雙修。然筑基未成，則鼎爐不立，藥物不真，橐龠難啟，縱有千般后天呼吸、意念搬弄，亦是煮沙而望飯矣。

邱海洋博士在《中國武學》一書中講：“道可簡，術不可簡”，此話切中時弊。中國書畫、詩歌諸般藝術，到了高境界，都講“法不害意”，意思是規(guī)則、技術規(guī)范要服從最高的目標宗旨，這句話講的是根本原則，不是學習路徑。在學習路徑方面，必須由法而入，法度謹嚴，一絲不茍，循序漸進，這就是知行合一。在學問入門方面，有“理入”和“行入”之分。即使是“理入”，入門之后，尚需踐行不輟，勤修不息?！拔虻谩敝螅€需“證得”。

我身既生塵世，已站位于后天，欲后天返先天，需根據后天運化環(huán)境及身心特點，以有為法立根基而次第返修，故華夏上古先圣之立言立法，雖法天則地、立意玄遠，但在具體實施的理法上，卻腳踏實地，次第清晰，使初涉者有形可象，有章可循。

昔先圣伏羲畫卦，取象而易成，煉養(yǎng)之士演象以延壽。因鶴能養(yǎng)神，鹿運尾閭，龜善養(yǎng)氣，天賦其性，有延年之良能，人所不及，故修道之士效之者眾，方仙道、道家吐納導引術、象形術由此而濫觴。是故先哲取意于法象，取象比類，外形其象，內蘊其意，推演八象化身，以八象演八卦，以后天返先天。入手處，如何取意象形？如何行功？修士但能于此間經明師指點、用心揣摩、勤修不輟，乃能經五行生克，八卦摩蕩，完成第一步性修五行，命煉八卦，則天下丹道由此而起步，神仙事業(yè)于此而立基。返成先天八卦后，進而翻為純卦，體換純陽。。。直至去意歸真，無我自然，與道合一。如此以后天之用返先天之體，層層遞進之修真之法，實為先圣所設之問道天梯，奈何后世不肖子孫，學藝不精，理法不明，竟盲指為下乘，圣道之衰，無如此乎？

三、導引象形，演象歸真

自先圣伏羲命陰康作大舞戲，為百姓醫(yī)病療疾，強身健體開始，吐納導引術、象形術等煉養(yǎng)法門，就在神州大地代代相傳。如在道門傳承的吐納導引術、真?zhèn)魈珮O拳、華佗之五禽戲、形意之十二形、由薛顛先生傳出的象形術、王薌齋先生后期演練的健舞等，無不體現了先賢演象歸真的大道宗旨。

根據象形術大家薛顛先生生前對象形二字的精彩描述：“有象有意，不成妙意，即象即意，不可思議！”從而衍生出該門派對此之現代詮釋：“動作和精神分崩離析，各逞其能，是不協(xié)調；動作與精神相互配合，也屬下乘；精神就是動作，動作就是精神，才是象形術的路徑！”

再看看王薌齋先生集畢生實踐和功力升華而演練的健舞，其所描寫的功態(tài)：“身動揮浪舞，意力水面行，游龍白鶴戲，迂回似蛇驚”。對其行功綱要的闡述：“力合宇宙，發(fā)揮良能，持環(huán)得樞，機變無形，神猶霧豹，意若靈犀，虛靈守默，感應無窮”。這不正是即象即意的生動體現嗎？

本人研習的火龍內功之動功部分，其潔身如玉法、白猿行步、熊步、虎步、雄獅抖毛步、金龍十八滾等等，演練起來也是由象形取意，到形隨氣動，即形即意，一片神行。這些不同功法，在系統(tǒng)與具體形式上，可能有所差異，但在趣旨與終極目標上，卻有著不約而同的一致性，可見先哲道藝，殊途同歸，華夏文明，一脈相承。

古代圣人，行不虛設，語不唐捐，都是奔著返本歸真這一終極目標去的。對于上述那些形式上帶有部分模仿飛禽走獸的動作，不可簡單地視為是古代一種舞蹈和肢體有氧操了。這些形法，都是按照易道原理，以易演象、象形取意，是經過先賢的精心揣摩、設計及一代又一代修煉者的反復實踐凝結而成的，可謂理法兼?zhèn)?，彌足珍貴。

是故凡我學人，若有緣得其傳授，宜深體先圣殷勤創(chuàng)法之苦心，細細品味，不斷精進，方不至入寶山而空回，遺憾此生！

作者郁峰簡介

郁峰，1969年出生于上海，現從事金融工作，自幼喜歡傳統(tǒng)文化，對歷史、哲學、宗教、武術及氣功頗感興趣，先后涉獵了少林內勁一指禪、智能氣功、綿拳、武當太乙鐵松門等功法。2003年結緣王力平先生弟子沈志剛先生，學習道家龍門派內功吐納導引術，2008年，參加王力平先生的輔導班，進一步學習龍門派內功。2009年隨萬勇南先生學習孫氏形意拳。2011年，得孫門顧振宇先生指導，學習孫氏形意五行拳及太極拳。曾得江西意拳大師王安平指導，研習渾圓樁及部分動功。又有幸結識武學家邱海洋博士，邱先生學識淵博，為人謙和，用功精純，亦師亦友，與之交往，于武道上，受益良多。2012年年底，結緣終南火龍內家功傳人趙煥臻先生，從其學煉道家火龍內功至今。于吐納導引、樁功及養(yǎng)生保健上，稍有心得，愿與天下愛好者共同探討、交流學習，為繼承、發(fā)揚祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為人類的健康養(yǎng)生事業(yè)，盡綿薄之力。